我國(guó)過去是殖民地、半殖民地鸵丸，不是帝國(guó)主義仁烹，歷來受人欺負(fù)。工農(nóng)業(yè)不發(fā)達(dá)句惯，科學(xué)技術(shù)水平低，除了地大物博，人口眾多瞪殖，歷史悠久，以及在文學(xué)上有部《紅樓夢(mèng)》等以外学岔，很多地方不如人家咪朴，驕傲不起來庙曹。
作為一個(gè)中國(guó)人，既然有閱讀能力蘑瓢，不可不讀《紅樓夢(mèng)》班痹。不讀就不懂中國(guó)封建社會(huì)。讀一遍也不行轩丁，最少看三遍阀严，不看三遍沒有發(fā)言權(quán)。
——毛澤東
古往今來仙商，文藝巨制無不是厚積薄發(fā)的結(jié)晶砚凳，文藝魅力無不是內(nèi)在充實(shí)的顯現(xiàn)。凡是傳世之作钞钙、千古名篇鳄橘，必然是篤定恒心、傾注心血的作品芒炼。曹雪芹寫《紅樓夢(mèng)》“批閱十載瘫怜，增刪五次”。正是有了這種孜孜以求本刽、精益求精的精神鲸湃，好的文藝作品才能打造出來。
曹雪芹如果沒有對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活做過全景式的觀察和顯微鏡式的剖析子寓，就不可能完成《紅樓夢(mèng)》這種百科全書式巨著的寫作暗挑。
——習(xí)近平
《紅樓夢(mèng)》作為四大名著之首，最大的一個(gè)特點(diǎn)就是其引人入勝的故事斜友，而造就動(dòng)人故事的關(guān)鍵就在于其情感的真實(shí)與筆法的寫實(shí)炸裆。書中對(duì)于人物描繪的細(xì)膩真實(shí)，每一個(gè)人物都是活靈活現(xiàn)的鲜屏，因?yàn)檎鎸?shí)而充滿細(xì)節(jié)烹看，這也是《紅樓夢(mèng)》的偉大之處。相比較其他小說洛史，《紅樓夢(mèng)》一書以女性作為描寫對(duì)象和主人公郭宪，打破了古代小說多數(shù)以男性為主角的寫作手法，并且在人物的描寫上抄瀑，《紅樓夢(mèng)》每個(gè)人都表現(xiàn)出多面性旧匈、復(fù)雜性，讓人讀起來感覺人物性格有血有肉隆惊，而不再是之前小說臉譜化闯智、程式化、平面化和絕對(duì)化的那種舊有模式。這一版塊犹耻，主要對(duì)古代女性生活相關(guān)的文物進(jìn)行敘述财军，以女性服裝、飾品和生活用品等為主春探，尤其是以一些重點(diǎn)文物鉤沉出小說里提到的重要情節(jié)欧移。
《紅樓夢(mèng)》中的服飾描寫，對(duì)于刻畫人物性格辑皿、表現(xiàn)貴族生活有重要作用时簸，特別是曹雪芹江寧織造世家的背景，使小說中呈現(xiàn)的服飾款式赖晶、材質(zhì)律适、工藝、色彩洋洋大觀遏插，非常專業(yè)捂贿。由于小說沒有明確的朝代紀(jì)年，其中的服飾難以斷代胳嘲，然而作為一部現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)名著厂僧，對(duì)服飾的描寫終究是基于現(xiàn)實(shí)生活。這里展示的清代服飾了牛，與小說中描寫的服飾都有直接或間接的關(guān)聯(lián)颜屠。
《紅樓夢(mèng)》所描寫的服裝款式既保留了漢族的傳統(tǒng)，又吸收了滿族服飾的特點(diǎn)鹰祸，就女性服飾而言汽纤，款式仍以明代遺留下來的傳統(tǒng)漢族服飾為主，并輔以部分滿族服飾福荸。清代對(duì)服飾色彩的運(yùn)用進(jìn)行了一定改革。以女裝為例膀概，明代民間女裝禁用大紅疤草、鴉青、黃等濃重的色彩度限，紫孩板、綠、桃紅浙梗、白等淺淡的色彩比較流行蛆删；而清代女裝的襖以天青、湖藍(lán)务冠、粉捅悦、白、紅色居多丈揖，裙子常用大紅目露、湖色逗耕、雪青等，色彩更加艷麗惯波，對(duì)比更加鮮明摘肤。
清 紅紗女官衣
元春是賈府的大小姐，賈政與王夫人所生的嫡長(zhǎng)女漏峰，她早先以“賢孝才德”被選進(jìn)宮作女史（女官名）糠悼，后加封賢德妃。在《紅樓夢(mèng)》第十八回中浅乔，元妃省親的隨從人員中倔喂，提到昭容和彩嬪，皆為虛擬的宮中女官名童擎。
此件清代“紅紗女官衣”的立領(lǐng)滴劲、馬蹄袖富有時(shí)代特色，整體質(zhì)地輕薄顾复、做工精巧班挖，上暗繡彩蝶牡丹圖案。
清 綵繡花蝶紅緞女夾襖
清 洋縐綵繡十樣錦裙
《紅樓夢(mèng)》第三回王熙鳳初次登場(chǎng)時(shí)“身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)桃\……下著翡翠撒花洋縐裙芯砸∠糗剑”這件夾襖是國(guó)博在藏品中選出的顏色、紋飾比較接近的一件假丧，整體裝飾華美双揪，紅色緞地，以典雅而富有層次的“三藍(lán)繡”繡出牡丹幢耍、蝴蝶链愉、石榴等紋樣，形象生動(dòng)忿和，采用了平繡和打籽繡結(jié)合的方式拦吓，繡工精密〔车耄縐指一種絲綢織品子敷，表面帶有自然皺紋，洋縐指舶來縐織物舵邦。這件“洋縐綵繡十樣錦裙”整體顏色清麗任团，上繡仕女人物及盤長(zhǎng)、蝙蝠村参、葡萄穷抹、荷花等吉祥紋樣。由此可以想象王熙鳳“彩繡輝煌，恍若神妃仙子”的風(fēng)采贾虽。
襖裙是小說中女性的常見著裝逃糟。襖由短襦演變而來，以大襟蓬豁、窄袖為主绰咽，通常用厚實(shí)的織物制成，作為秋冬服裝地粪。內(nèi)綴襯里的俗稱“夾襖”取募；納上棉絮做成冬衣，就是“棉襖”蟆技。襖一般穿在長(zhǎng)衣之內(nèi)玩敏，男女皆穿，宋朝以后比較流行质礼。明清時(shí)期旺聚，襖成為士庶女性的主要便服，多與裙搭配穿用眶蕉，盛極一時(shí)砰粹，逐漸取代了短襦。
清 藍(lán)閃緞百蝶女夾襖
《紅樓夢(mèng)》書中第六回提到“金心綠閃緞大坐褥”造挽，閃緞是一種具有閃色效果的素緞和緞地提花絲織物敢俭，它的經(jīng)緯線交叉的方式與一般絲織品不同，在不同光線下憨净，有豐富的色澤變化纽宇。
“藍(lán)閃緞百蝶女夾襖”色彩清雅，繡工精密啰昧，做工考究魁嚼。百蝶襖上繡蝴蝶姿態(tài)各異，生動(dòng)自然肮顾。襟邊娜摇、領(lǐng)邊和袖邊飾祥云、梅花赖巴、仙鶴、葫蘆纲析、蝙蝠等吉祥紋樣猩刁，紋飾在連續(xù)重復(fù)中又有變化，葫蘆內(nèi)分飾龜背紋农浓、冰裂紋新蟆、卍字紋、鎖子紋等。
清 紅緞綵繡女氅衣(左)
清 鑲絳雪青漳絨女馬褂(右上)
清 紅緞綵繡花卉裙(右下)
清 鑲花絳紅紗帽(頭罩)(左)
清 鑲花絳紅洋縐帽(頭罩)(右)
《紅樓夢(mèng)》書中幾處提到了“觀音兜”“灰鼠暖兜”“軟巾兜”“雪帽”等各種防風(fēng)御寒的帽子琼稻，亦稱“風(fēng)帽”“風(fēng)兜”吮螺。“鑲花絳紅紗帽”“鑲花絳紅洋縐帽”帽尾皆制成如意云頭形帕翻，“鑲花絳紅紗帽”以暗紋團(tuán)花牡丹織物制成鸠补，回紋滾邊，帽檐上繡壽桃嘀掸、牡丹紫岩、荷花、蓮蓬等紋飾睬塌；“鑲花絳紅洋縐帽”材質(zhì)近似書中提到的“軟巾兜”泉蝌，暗織竹葉、梅花揩晴、佛手勋陪、石榴、壽桃等紋樣擂奇，以各色花卉鑲滾花邊嘶逝。
清 平綵繡云紋蜻蜓嬰帽(左)
清 金綵繡花蝶女嬰帽(右)
《紅樓夢(mèng)》書中描寫兒童的筆墨不多，主要是關(guān)于巧姐蕴黎、英板兒榛狮、賈蘭等活動(dòng)的介紹。
此組清代嬰帽試圖展現(xiàn)《紅樓夢(mèng)》成書年代的兒童生活用品嬰帽色彩鮮艷阱剂、工藝復(fù)雜嫡靠，織、編乘害、平繡杂飘、盤金繡相結(jié)合，綴有絲線汹即、絨球等裝飾触咧，帽面繡蝴蝶、蓮花唤邻、葫蘆坡牛、如意等吉祥紋樣、帽沿口用壽字紋裝飾泵三，表達(dá)古人對(duì)兒童的美好祝福耕捞。
清 湖色繡云紋女鞋(上)
清 黑緞繡花雙臉女鞋幫(下)
清 梅巖居士畫《仕女軸》
《紅樓夢(mèng)》第三回賈寶玉初見林黛玉，形容黛玉的神態(tài)：“兩彎似蹙非蹙罥煙眉烫幕，一雙似泣非泣含露目俺抽。態(tài)生兩靨之愁敞映，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)磷斧，嬌喘微微振愿。嫻靜時(shí)如嬌花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)弛饭。心較比干多一竅冕末，病如西子勝三分『⒀疲”此件作品為清代中晚期仕女畫栓霜，風(fēng)格承續(xù)明代唐寅、仇英等大家精妍細(xì)膩之風(fēng)横蜒，造型纖細(xì)胳蛮，敷色清雅，多顯女性風(fēng)露清愁之態(tài)候铸。畫中仕女作繾綣沉思狀迄岸，西洋鐘表、香爐眨额、書籍苗泰、嵌大理石條案等室內(nèi)陳設(shè)有著明顯的時(shí)代特征，也可與《紅樓夢(mèng)》中記載的器物相對(duì)應(yīng)笋再。
款識(shí)：畫中人寫意中人莲轮，明月梅花現(xiàn)此身，未免有情呼欲出缤贯，阿儂歡喜阿儂嗔既帜。看他眉目總撩人瑰柄，一紙盈盈身外身制私，借問名花誰管領(lǐng)，東風(fēng)含笑亦含嗔蚣碰。分明鏡畔畫眉人揖膜，鏡里傳來色相身，自是深情托毫素梅桩，卻將宜笑寫宜嗔壹粟。甲午初秋擬唐解元筆法于雨硯書屋，梅巖居士戲?qū)憽?/span>
清 《顧昭仕女團(tuán)扇面》
清 《小楷女紅冊(cè)》（左）
清 《畫溪女史》（右）
清 包金盆花銀釵
清 點(diǎn)翠花蝶銀釵
清 青玉鏤雕花卉發(fā)簪（左）
清 白玉繩紋鐲（右）
清 青玉子岡款仕女牌子（左）
清 青玉仕女（中宿百、右）
撰稿、編輯|朱亞芯犀呼、馬佳薈
校對(duì)|章偉
審核|楊瀟
終審|徐英姿
發(fā)布|郝殿峰
