以酒品人钓简，《老酒館》在散點(diǎn)透視中描摹出一幅余味十足的人物群像風(fēng)俗畫屁使。

昨晚（9月19日）抗钻，開播以來收視率居高不下的年代劇《老酒館》迎來收官慢味。

人品酒澈蚌，酒也鑒人亦镶，中國(guó)酒文化便映照出了富有煙火氣的蕓蕓眾生相日月。“咱老酒館是有戲的地方”“酒缸前藏龍臥虎缤骨，這才是老酒館”爱咬，主人公陳懷海的幾句話尺借，便點(diǎn)出了這部劇的敘事脈絡(luò)與故事精髓——以海納百川的老酒館為戲劇舞臺(tái)，折射時(shí)代印跡的典型人物先后登場(chǎng)酒文化小故事精拟，他們以自己與酒的故事燎斩，同陳懷海的主線故事一道串聯(lián)起《老酒館》中的人物圖譜。

1甫蹄、底色：小人物活出大格局

虛懷若谷树吏、心胸似海、宅心仁厚的陳懷海對(duì)經(jīng)營(yíng)酒館的認(rèn)知非常明晰：酒菜人缚粮，人要不行漱啥，就沒生意。所以创哩，“人”是第一位灶常，也是充滿情義的陳懷海行為處世的人生哲學(xué)。

老酒館里的五個(gè)伙計(jì)波笆，都是跟著陳懷海一路從關(guān)東山打拼過來毯输，他們是帶著過命交情的生死之交。而陳懷海的胸懷與擔(dān)當(dāng)褂苔，也在無形之中影響著五個(gè)伙計(jì)的為人處事霜甜。《老酒館》的后廚就時(shí)常以這些交心的對(duì)話贩贵，呈現(xiàn)出最樸素的做人原則箕昭。

作為賬房先生，三爺不僅照看著前臺(tái)迎來送往的事務(wù)解阅，更是眼觀六路耳聽八方落竹。掌柜外出時(shí)，他不僅堅(jiān)守著自己的職責(zé)货抄，還竭力穩(wěn)住其他伙計(jì)的心性述召，照看好陳懷海托付給他的一雙兒女，甚至不惜自己生命的安危也要保住老酒館蟹地。

雷子與亮子积暖，一個(gè)聽不見一個(gè)不能講話，倆人在關(guān)東山被陳懷海收留之后怪与，便將其視為敬重的父親夺刑。最后，亮子甚至舍身取義分别，只身一人與日本武士黑木格斗遍愿，只為替掌柜的摸清黑木的出招路數(shù)。而剛勇的半拉子也不只是砧板師傅茎杂，血?dú)夥絼偟乃倳?huì)在危機(jī)關(guān)頭沖在前面曾搪。雖然有些冒進(jìn)卻也是一位忠貞不二的好漢。

相比較他們而言扯连，老蘑菇一角就有些復(fù)雜权饥，也更體現(xiàn)出了人性的復(fù)雜。劇情前半程梨浑，老蘑菇還是恪守本分的施展廚藝面族，但當(dāng)陳掌柜身陷危難之時(shí)，卻落井下石第一個(gè)反水迂儡，甚至設(shè)計(jì)陷害了三爺芙捏。最后，虎口脫險(xiǎn)的陳懷海歸來后杰打，還是念在舊情義的份上沒有選擇放棄這個(gè)兄弟粤唤，并最終感化了老蘑菇。

他們看似是老酒館里的小人物搁鞭，卻各有各的骨氣和格局预锅，維系這些兄弟情感的，不是他們用命淘來的沙金恢恼，而是用命交下的情分民傻。在掌柜陳懷海的影響下，幾乎每個(gè)人都深明大義场斑，與陳懷海自關(guān)東山起結(jié)下的情義也成為充滿人情味的一壺純釀漓踢，成為《老酒館》厚重情感的底色。

從后廚走到前廳漏隐，《老酒館》里既有偶爾落腳的旅客喧半，也有貫穿始終的酒客，這里青责，成為各路不同身份人群你方唱罷我登場(chǎng)的舞臺(tái)空間薯酝，共同構(gòu)成了這幅充滿年代感的民俗畫卷。

2爽柒、爭(zhēng)一個(gè)面子：擰巴人生與戲劇沖突

《老酒館》中有許多“孔乙己”式的人物吴菠，他們抱殘守缺，一直活在自己執(zhí)拗的信念與面子之下浩村，但往往不合時(shí)宜的固執(zhí)會(huì)導(dǎo)致人物命運(yùn)的凄楚做葵。觀眾對(duì)其坎坷的命運(yùn)機(jī)遇多會(huì)哀其不幸怒其不爭(zhēng)，但劇集也以他們的命運(yùn)印證了一句老話：可憐之人必有可氣之處心墅。

首當(dāng)其沖為面子而活的便是滿清遺老那正紅翠墩。人稱“那爺”的那正紅，把后半輩子活在了自己“期盼”的世界之中辖京，就如同他那條一直想要竭力保住的“辮子”帝匙，守舊的思想整雷，終將抵不過時(shí)代的洪流。

辮子是他的信仰反狞，更是他的命珠焦。一味用酒灌醉自己進(jìn)而屏蔽周圍一切的那爺不愿意接受世道的變化，他的心中只裝著被他封為至尊的權(quán)貴跳清。正因?yàn)槿绱斯杀常悜押Ｒ惨欢扰c他喝了絕交酒。愚忠的那爺一步步把自己逼到了落魄不堪的境地客止，甚至還在用自己根深蒂固的腐朽觀念去“熱心干預(yù)”其他人的想法與活法痹橙。

而被那爺影響的第一人，要數(shù)本劇中慘到家破人亡的賀義堂巾甲。雖然賀義堂的角色采取了一種以喜代悲的詮釋方式涕克，但也不能擋住人物本身悲涼的宿命。一直喊著成為一號(hào)人物的賀義堂悬襟，卻總在自己看似可笑的“原則”中不斷碰壁诡延。幾次離場(chǎng)又幾次登場(chǎng)，與陳懷海從對(duì)手到朋友古胆，賀義堂的故事就是《老酒館》的喜劇人生肆良。或許人生本就悲喜兩面逸绎，但賀義堂跌宕起伏的人生軌跡也正是那個(gè)時(shí)代下“我命難由我”的一種體現(xiàn)惹恃。

如果說那爺和賀義堂放不下臉上這張的面子，那還有一位八面玲瓏的角色更是放不下一身的官架子——老警察棺牧。從開始的仗勢(shì)欺人巫糙，到與陳懷海不打不成交，再到后來幾次搭救后者于水火之中颊乘，足見老警察心中善良的本性并未泯滅参淹。在民族大義的大是大非跟前，老警察終于被陳懷海點(diǎn)醒乏悄。

在這些看似擰巴但也有自己底線與原則的小人物身上浙值，戲劇的沖突性讓他們真實(shí)又生動(dòng)起來。

3褥辰、守一個(gè)里子：平凡人的正義堅(jiān)守

有人活成面子构鸭，就有人活出里子×α冢《老酒館》中的酒客旬性，就有一直站著細(xì)細(xì)品酒品人生進(jìn)而被陳懷海稱為“真正的酒人兒”的老二兩、被陳懷海請(qǐng)到酒館里面來經(jīng)營(yíng)磨刀營(yíng)生的磨刀匠老白頭。

對(duì)老酒館的念想讓老二兩在雨夜奔著熱乎氣兒來到這里抒崖，但對(duì)規(guī)矩的講究又讓他絕不晚留片刻并且謝絕馬車相送執(zhí)意徒步十里地回家庵窄；老白頭對(duì)酒的靈敏讓他一下子覺察出老酒館酒缸的裂痕，雖然交情深厚但樸實(shí)的品性讓他從未拖欠老酒館半分酒錢婉烈。酒品即為人品炉展，看似物質(zhì)匱乏的他們?cè)诰駥用嫫鋵?shí)真正將酒視為生命中極其重要的一部分，這也正是他們與老酒館和陳掌柜結(jié)下深厚情誼的原因蒙搅。他們肺疾，都是講究的地道酒人母逸。

穿梭在老酒館中有自己獨(dú)特氣質(zhì)的小人物潘尿，還有兩位以口才謀生的藝人。一位是劇情前半程的說書人杜先生徒溪，還有一位是后半場(chǎng)講單口相聲的方先生忿偷。嘴上功夫了得的他們，看似都是耍嘴皮子的人臊泌，但實(shí)則都有各自的文人風(fēng)骨鲤桥。杜先生因說話沾上是非被割舌，后面方先生更是因?yàn)槭乃啦幌蛉毡救说皖^而被戕害渠概。這些生活處境酸楚的文人在面對(duì)民族大義時(shí)寧死不屈的氣節(jié)茶凳，成為那個(gè)時(shí)代的一個(gè)縮影。

特殊歲月播揪，除了文人可以大義凜然贮喧，還有各路以老酒館為驛站的英雄人物。不論是英勇抗日的老北風(fēng)猪狈，還是劫富濟(jì)貧而后成為共產(chǎn)黨的金小手箱沦，亦或是在陳懷海感召下痛改前非最終犧牲在戰(zhàn)場(chǎng)上的馬旅長(zhǎng)，英雄的多樣本色也成為《老酒館》不同以往抗戰(zhàn)劇的地方所在雇庙。

抗日年代酒文化小故事谓形，不僅有男英雄，也有女豪杰穆惩。作為萬(wàn)綠叢中的幾點(diǎn)紅柒谈，《老酒館》中的女性角同樣個(gè)個(gè)都是狠角色，成為那個(gè)時(shí)代典型女性形象的縮影咖自。受到亡夫影響成為地下黨員的谷三妹墙哲，更是在日復(fù)一日中感染了生性暴脾氣的小棉襖，而后者嘶忘，也成為了一代女英豪氏石。

“德”，在配角身上各有各的體現(xiàn)躁银。特殊年代下愿航，他們因?qū)ζ返碌膱?jiān)守讓人敬佩毒奇。他們有不同的活法，也都活出了自己的人生哲學(xué)身音。

這些好漢街上的好漢沥葛，被一眾老戲骨刻畫得入木三分。每個(gè)人物的離場(chǎng)幾乎都以背影的形式走入大連街的人群叔收，淹沒在這個(gè)時(shí)代的洪流之中齿穗，而看似碎片化的傘狀敘事，實(shí)則又是形散而神聚饺律，人物的精氣神都在老酒館的酒氣中凝合窃页，成為中國(guó)人萬(wàn)花筒般的精神圖騰。

從開始為小人物列傳复濒，到后來的“天下興亡脖卖，匹夫有責(zé)”，《老酒館》這幅徐徐展開的人物風(fēng)俗畫逐漸從一幅簡(jiǎn)單的市井生活畫卷演變?yōu)槊褡迨吩?shī)的歌謠巧颈。為小人物立傳畦木，講小人物的命運(yùn)變遷，其實(shí)就是在講歷史風(fēng)云變動(dòng)下的情與德砸泛。

這些一個(gè)個(gè)具體鮮活的配角十籍，就是最好的時(shí)代注解。

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